清人周济、刘熙载、陈延焯、谭献、冯煦、况周颐、王国维、陈洵等论唐宋人词，语多精当。惟所论概属总评，非对一词作具体之阐述。近人选词，既先陈作者之经历，复考证词中用典之出处，并注明词中字句之音义，诚有益于读者。至对一词之组织结构，尚多未涉及。各家词之风格不同，一词之起结、过片、层次、转折，脉络井井，足资借监。词中描绘自然景色之细切，体会人物形象之生动，表达内心情谊之深厚，以及语言凝练，声韵响亮，气魄雄伟，一经释明，亦可见词之高度艺术技巧。

余往日于授课之暇，会据拙重大之旨，简释唐词五十六首，宋词一百七十六首。小言詹詹，意在于辅助近日选本及加深对清人论词之理解。唐圭璋记

李 白菩萨蛮

平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，白内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。乌归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。粱元帝赋云“空伫立”。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。

忆秦娥

箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，坝陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。

温庭筠菩萨蛮

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起昼峨眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。

此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。

菩萨蛮

杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。玉钓褰翠□。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。

此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨，是芳春景色。此际景色虽美，然人多离别，亦黯然也。"灯在"两句，拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来，廉内之残灯尚在，廉外之残月尚在，而又闻骁莺恼人，其境既迷离倘恍，而其情尤可哀。换头两句，言晓来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两句倒装，言偶一临镜，忽思及宵来好梦，又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣。张皋文云v飞卿之词，深美闳约。“观此词可信。末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。

菩萨蛮

玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。昼罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。

此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感。以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。「门外」两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。看末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。

菩萨蛮

宝函钿雀金鹦鹏。沈香阍上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。

此首，起句写入妆饰之美，次句写人登临所见春山之美，亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。“概柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，又不能已于兴咸。一“又”字，传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。换头，说明人去信断。末两句，自伤苦忆之情，无人得知。以美艳加花之人，而独处凄寂，其幽怨深矣。“此情”句，千回百转，哀思洋溢。

更漏子

玉炉香，红蜡泪。偏照昼堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。 一叶叶， 一声声。空阶滴到明。

此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

南歌子

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。

此首写相用纯用拙重之笔。起两句，写貌：“终日”句，写情。“为男”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。

南歌子

懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切，为思君。

此首，起三句三层。“近来”句，又深一层。“为思君”句总束，振起全词以上所谓“懒”、“休”、“龙”者，皆恩君之故也。

梦江南

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。

梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。

河传

湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂遨晚潮。荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。

此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字，一篇之主。姻雨模糊，是望中景色;眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。蕾末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。

皇甫松梦江南

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。

梦江南

楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

韦 庄菩萨蛮

红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。

此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。

菩萨蛮

人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。昼船听而眠。炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我人住，我方可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。

菩萨蛮

如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉人花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。

此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵千满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。

菩萨蛮

洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“挑花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。

浣溪沙

夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千。想君思我锦衾寒。咫尺昼堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安。

此首怀人。上片，从对面看想，甚似老杜“今夜邝州月”一首作法。下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，一言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕乾”之意。

应天长

绿槐阴裹黄莺语。深院无人春昼午。昼廉垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。

此首，上片写昼景，下片写夜景。起两句，写廉外之静。次三句，写廉内之寂。溧院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。换头，述相思之切。看末，言风雨断肠，更觉深婉。

荷叶杯

记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面昼廉垂。携手暗相期。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。．相见更无因。

此首伤今怀昔。“记得”以下，直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景。“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。

女冠子

四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

此首上片，记去年别时之苦况。一起直叙，点明时间。“忽泪”十字，写别时状态极真切。下片，写思极入梦，无人知情，亦凄惋。

女冠子

咋夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。看末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。

薛昭蕴 谒金门

春满院。叠损罗衣金线。睡觉水晶廉禾卷。廉前双语燕。斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。

此首写睡起之惆怅。“春满院”，醒来所见廉外之景象也。“蛊损”句，写睡时罗衣未解，可见心悲意懒之情。“睡觉”两句，传双燕之神，画亦难到。因睡觉无心，故未卷廉j因廉未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有廉前对语，似叹亦似怨也。下片，“落花千片”，是起来所见廉外之景象，所闻双燕呢喃，所见落花千片，总是令人兴感。“早是”两句，尽情吐露相思之苦，寻常相思，已是肠断，何况梦中频见，更难堪矣。文字分两层申说，宛转凄伤之至。“梦见”应“睡觉”，“早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作，正与韦相同工。

牛 峤菩萨蛮

舞裙香暖金泥凤。昼梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。

此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更念及远人所在之虞，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。

西溪子

捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不台头。

此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;“画堂”三句，言琵琶声音之美。末言弹者姿态，倍显弹者之无限幽怨，尽自弦上发出。张子野词“弹到断肠时，春山眉黛低”，即袭此。然落牛词之后，亦不见其佳胜也。

牛希济 生查子

春山烟欲收，天淡稀星小。残月睑边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。

此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情,都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以虚处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似疑，而情则极挚。

欧阳炯 三字令

春欲尽，日迟迟。牡丹时。罗幌卷，翠廉垂。彩□书，红粉泪，两心知。人不在，燕空归。负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

此首每句三字，肇随意转，一气呵成。大抵上片白昼之情景，由外及内。下片午夜之情景，由内及外。起句，总点春尽之时。次两句，点廉外日映牡丹之景。“罗幌”两句，记人在廉内之无绪。“彩□”两句，记人在廉内之感伤。人去不归，徙有彩□，见□思人，故不禁泪下难制。“两心知”一句，因己及人，弥见两情之深厚。换头三句，说明燕归人不归，空负佳期。“香烬”两句，写夜来室内之掺淡景象。结句，又从室内窥见外面之花月，引起无限相思。

顾 □ 荷叶杯

一去又乖期信。春尽。满院长莓苔。手【手妥】裙带独徘徊。来么来。来么来。

此首怀人。语极质朴，情极深刻。起叙人去之久，音讯之疏。“春尽”两句，画出久荒之庭院。“手【手妥】”句，写足娇疑无聊之情态。末两句，重叠问之，含思凄悲，想见泪随声落之概。