后记 第一届“島田莊司推理小说奖”入围作品评语

文◎島田莊司

这个作品与《快递幸福不是我的工作》的写法有很大的不同,是典型的“密码型”创作,直接继承了“馆作品”的本格体质,不闪闪躲躲,也不刻意安排什么,而是大大方方地正面迎战,竭尽所能地思考发想,不断地向前推进,让这部作品呈现出尖锐、复杂的风格。

本作的结构,就是主轴设置了一个很大的诡计,借着这个诡计的运作,再配合事件的进行,铺陈了许多大大小小、各式各样的谜。

这种干净利落与一本正经,以及仿佛能为自己所信仰本格推理创作牺牲的态度,让我非常喜欢,日本也有不少和这位创作者一样的同好。不过很可惜,现在爱好本格推理的人并非多数。

我觉得《冰镜庄杀人事件》在2009年的今日问世,有些生不逢时。如果《冰镜庄杀人事件》是在绫辻先生的“馆作品”之前,或在拙作的《斜屋犯罪》之前出现,那么毫无疑问的,这部作品应该就是本奖的得奖作。然而现在本奖期待的,应该是可以领导日本现状,给予其他创作者有效启发的作品,而这个作品却没有这样的特质。

当然,我也知道这个奖是为台湾而设的奖,所以从台湾的推理文坛看来,只要选出的作品足够新颖,应该就算达到这个奖的使命了。然而,假设这是在“馆作品”风潮初期或最鼎盛时期问世的条件下做评论,那么我要说本作品带出谜团的手法,其魄力与创新都稍嫌不足。

隐藏在作品背后的素材原理不够新、太规格化,这些都不要紧;解谜机制太过复杂,这也无所谓;追溯原理,发现作品中的诡计骗局早有先例,也不是什么重罪。对读者来说,推理小说最重要的,就是提供了什么样的惊喜给读者。

很遗憾的,这个作品中的谜是以前出现过的,而且是已经形式化的东西,结果,这个作品无法当然地带给读者太大的惊奇。很多密码型的本格推理读者都有这样的经验,我可以想象华文的读者应该也一样吧!

这位作者在创作过程中,对于作品背后诡计所使用机关的架构,以及谜团如何在舞台上呈现的手法,在两者间并不加以区隔,可以想象创作者很努力地想把这两者合而为一。虽说这个努力的本质是为了精益求精,但也显示出过度沿袭前例的状况。

喜好推理的同路人,会认为只要背后的机关够巧妙,就可以成就出好的作品,因此给作品较高的评价,然而读者看到的只是表面的部分,并就自己看到的部分来表达喜恶。关于这点,基本上所有的创作者都必须了解。虽然读者之中有些推理迷因为深知推理小说的沿革,会和推理写手有相同的看法,但是创作者如果不下意识地区别背后的机关与舞台的呈现,那么整个故事的演出就会索然无味,也容易让整体运作变得暧昧不清。

今天,本格的“馆作品”时代已告一个段落,然而一旦出现本作这种结构的作品,足以让人去思考如何延续“馆作品”的生命,这是相当有意义的事,或许也是当今重要的课题。

我期待这位作者的下一部作品能有让读者大开眼界的想法,提出更具立体感的构思。我的感想有点严厉,但是,作为一个喜爱本格推理的人,我还是喜欢这位作者这次的作品,而且我敢肯定,日本一定有人在期待这部作品的翻译本。