关于照片

挑选这些照片使我重温写这本书时经历的激动与困惑。大部分照片是古勒(左图右一)的摄影作品,我在他的住家兼工作室、档案博物馆(位于贝尤鲁,他在这儿度过大半生)找到许多珍贵却久被遗忘的影像(例如306页(下)的拖船,降低烟囱从加达桥下通过),在我成年人的眼光看来既陌生却又熟悉得令人陶醉。偶然看见338页的加拉塔雪景,犹如我本身的记忆在荧幕上放映。有些时候,我激动地想捕捉并保存此种梦境或将它写下。古勒浩瀚无边的档案首先颂扬其艺术,同时也卓越地记载了1950直至目前的伊斯坦布尔生活,使得在这些年间认识这座城市的任何人沉醉在回忆里。

古勒的摄影作品列表如下:页数24-25,50,51,56,59(下),60,62(下),64,69(下),70(上),72(右下),115,116,117,119,120,121(下),122,125,127,129,132,134,166,200,201,208,226,245,252,254(上),270(右),272,273,275(上),279,280,281,283,285,302,304,305(左),305(右),306(下),315,330,338,343,344,345,368,369,370,371,373,374,375,383,388,390,391。

在吉兹(Selahattin Giz,生于1912年)的档案中探索贝尤鲁街头的摄影记录(从就读加拉塔萨雷中学〔Galatasaray Lisesi〕 开始,在《共和国报》〔Cumhuriyet〕的四十二年间持续不辍)犹如获准进入私人的魔幻天地。吉兹或许同我一样热爱城市空寂的雪巷:页数48,53,55,61(左与右),69(下),71,72(左下),76(上),77,78,101,118,133,155,163,164,169,170,171,197,198,233,234,261,264,265,270(左),271,274,301,314,328,336,389。

我要感谢伊斯坦布尔市政府的许可,让我从他们的馆藏收入另一位新闻摄影记者萨罕克的摄影:页数57,62(上),63,67,80,121(上),168,224,231,258,306(上),329,337,367,372,373(上)。

249页的圣索菲亚教堂由罗勃森(James Robertson)摄于1853年。

248、251、254(下)的照片是阿布杜拉(Abdullah)兄弟拍摄的,他们在19世纪后半期经营一家伊斯坦布尔照相馆。

做这本书的研究工作时,我发现明信片艺术家傅鲁特曼(Max Fruchtermann)也采用阿布杜拉兄弟的某些照片、68、70(上)、75、76(下)、253、255(上与下)、266、277与278页取自傅鲁特曼的明信片(310313页五张,按当时风尚石印制版的城市全景明信片也是)。

73、74、157,160、162、180(右)、183、242、256与275(下)页的老照片是间接取得,我曾设法查是谁拍摄这些照片,却未能成功。

我要感谢柯布西耶基金会提供59页(上)的柯布西耶画作。

65页是阿罗姆的版画,282页是里萨的画,358页是哈里尔·帕沙的画。84-85页与241页是梅林的版画。

家庭照多半由我父亲拍摄,不过有一两张肯定是我母亲或伯父拍的。前一页我的照片由卡托鲁(Murat Kartoglu)拍摄。

如第二十八章所述,289至293页的贝希克塔斯和奇哈格照片是我拍的;我仍然喜欢我十五岁时从奇哈格公寓拍摄的卵石巷弄(108页)。